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Rachel Cusk: uma escritora que não tem medo de causar polêmica

Uma das personagens femininas no novo romance de Rachel Cusk 🤶 confessa uma habilidade de choque que é "instintiva e inconsciente". Isso também pode descrever Cusk herself. Ser controversa é natural 🤶 para ela (pense no arrojo articulado de A Life's Work , seu livro sobre maternidade, ou The Last Supper , bet com apostas fascinante memória sobre 🤶 viver na Itália, que foi pulverizada depois que alguém descrito nele processou, ou Aftermath , sobre o rompimento de seu casamento, que 🤶 resultou bet com apostas uma maulagem crítica nos jornais). E ela continua a se recusar a puxar mesmo um fio de lã 🤶 sobre seus próprios – ou outra pessoa – olhos. Originalmente consciente, voltada para dentro e indeterrada, ela se tornou cada 🤶 vez mais persistentemente determinada a escrever sobre a vida exatamente como a encontra, e em Parade consegue uma façanha brilhante, crua e 🤶 inquietante.

Foi com Outline (2014) que Cusk pioneirou uma nova abordagem para escrever, uma maneira de injetar ficção bet com apostas autobiografia com uma fluência 🤶 que fazia você se perguntar por que mais romances não eram escritos dessa forma. E a resposta para essa pergunta pode ser 🤶 apenas que ela é um caso único, um sabor adquirido vale a pena adquirir: ninguém mais pode fazer o que 🤶 ela faz da maneira que ela faz. Parade leva bet com apostas experiência adiante: ele persegue e profundiza seu interesse de longa data na 🤶 relação entre arte e vida bet com apostas uma sequência narrativa que também explora alianças tortuosas entre homens e mulheres, a natureza 🤶 do gênero e as complicações envolvidas bet com apostas perder um pai. Cada assunto é abordado com uma intensidade intelectual que me 🤶 pareceu ser caracteristicamente francesa (Cusk mora bet com apostas Paris, o que pode ter dado um estímulo adicional).

Suas histórias se sobrepõem, sugestivas 🤶 às vezes de uma versão menos lasciva de La Ronde de Schnitzler, e ela escreve sobre vários artistas diferentes, homens e mulheres, cada 🤶 um referido como "G" – não há necessidade de decoração com nomes completos. Conhecemos um homem G que pinta tudo 🤶 de cabeça para baixo – uma ideia brincalhona sobre a qual ela é séria (ela não faz piadas). Ela descreve 🤶 a reação da esposa enquanto ela olha para as pinturas de cabeça para baixo de G: "O sentimento de tudo 🤶 parecer certo, mas ser fundamentalmente errado, era um que ela reconhecia poderosamente: era bet com apostas condição, a condição de seu sexo." 🤶 Olhando para o retrato que seu marido pintou dela, ela se sente diminuída: "Ela vê o espetáculo de bet com apostas própria 🤶 vida não realizada." Cusk nos encoraja a considerar a tirania da representação e seu escopo para traição. E o que 🤶 é então frustrante, mas, ao mesmo tempo, convincente, é que a esposa não expressa suas objeções. Isso se deve, entendemos, 🤶 ao fato de que, o retrato é bet com apostas conquista também – através do prestígio emprestado de ser a modelo/mulher do 🤶 artista famoso.

Pouco depois disso, outra mulher – Cusk agora escreve na primeira pessoa – relata: "Uma manhã, andando por uma 🤶 rua quieta e ensolarada onde as pessoas sentavam bet com apostas mesas de café tomando café, fui atacada por uma estranha que 🤶 me atingiu fortemente na cabeça. Minha agressora era uma mulher, embora louca pela loucura ou a adição, e este fato 🤶 de seu gênero causou dificuldades tanto na relatação do evento posterior quanto bet com apostas minha própria resposta a ele." Quando ela 🤶 volta bet com apostas si, ela avista bet com apostas agressora olhando para ela de longe, "como um artista se afastando para admirar bet com apostas 🤶 criação". É difícil descartar a ideia de que a escrita de Cusk é assim também: fale – afaste-se.

Ela está plenamente 🤶 ciente do quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação

Ela sugere ainda que a vítima se tornou uma peça de 🤶 exibição. Uma multidão se reúne para fitá-la. Estamos bet com apostas uma cidade estrangeira que supomos ser Paris: a imprecisão é proposital. 🤶 O clima é inquietantemente desconfortável e a cidade está repleta de crianças que parecem sempre estar chorando. Há uma ferocidade 🤶 controlada no olhar de Cusk sobre as mulheres que descreve. Ela está disposta a ser crítica com as mulheres (incluindo 🤶 a si mesma) tanto quanto as elogiar. Ela está plenamente ciente de quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação 🤶 e nos faz nos perguntar sobre as capitulações femininas e os passos grotescos. Ela nos diz o motivo pelo qual 🤶 uma mulher é perversamente atraída por seu futuro marido: "Foi a desaprovação dele que a seduziu."

Ao longo do caminho, ela 🤶 está interessada bet com apostas mostrar as maneiras como nós todos – as mulheres principalmente – estamos nos apresentando como nós mesmos, 🤶 nossos lares nossos palcos – e acredita que é possível que a maioria de nós continue se comportando como se 🤶 estivessem sendo observados mesmo quando sozinhos. Ela está interessada nas armadilhas das performances e os riscos da exposição e o 🤶 que surge mais urgentemente é o anseio por invisibilidade, que ela descreve como o estado ideal para um artista.

É fascinante 🤶 como ao notar o que Cusk ousa abordar, você continua identificando novos tabus. Sobre a relação complicada do amor com 🤶 a liberdade: "Frequentemente recebemos a impressão confusa de que o amor desprezava a liberdade e, ao mesmo tempo, procurava se 🤶 passar por ela." Sobre a morte e não sentir o que você deveria sentir: "Na notícia de bet com apostas morte, não 🤶 sentimos nada, e percebemos que teremos nada foi a maior tragédia que poderia nos acontecer, pois seu efeito sobre nós 🤶 poderia apenas revelar maiores profundidades e larguras de não-sentimento, de tal forma que quase parecia cancelar nós mesmos." Ela também 🤶 nota de forma extravagante e provocativamente no despertar de bet com apostas mãe: "De repente, não podíamos tolerar o capitalismo. Encontramos bet com apostas 🤶 presença bet com apostas nossas vidas, da qual ele havia feito uma prisão, repugnante. A nossa mãe era uma função do capitalismo?"

No 🤶 final do romance, na seção que descreve a morte da mãe, o tom do prosa muda à medida que o 🤶 "Eu" inicial é substituído por "nós". Ele ganha impulso bet com apostas um testamento confessional exaltado e excruciante, uma exploração de dor, 🤶 aprisionamento e perda. Enquanto a pintora de Cusk se concentra bet com apostas pintar o mundo de cabeça para baixo, Cusk continua 🤶 virando-o de cabeça para baixo.