O Cristo Redentor: Um Símbolo de 🫰 Rio de Janeiro (Parte 2)

A construção de uma estrutura tão colossal sempre seria difícil; construí-lo no topo de um pico 🫰 alto e perigoso ainda mais. Não apenas devido à dificuldade da construção; mas também da manutenção. "O grande desafio era 🫰 projetar um projeto que resistisse ao tempo", diz Vidal, que diz que o pico do Corcovado está "exposto a condições 🫰 atmosféricas muito agressivas".

Além disso, esta deveria ser uma estátua para as idades, "cuidadosamente projetada para resistir aos elementos e resistir 🫰 à prova do tempo como símbolo da ingenuidade e devoção humanas", diz Vidal.

Arquitetos do Rio já eram experientes bez depozita bonusi concreto 🫰 – o prédio A Noite, um escritório de jornal na cidade, era o edifício mais alto da América Latina quando 🫰 foi inaugurado bez depozita bonusi 1929. Da Silva Costa e bez depozita bonusi equipe usaram essa experiência, revestindo o núcleo de concreto do Cristo 🫰 com estatita, ou sabão, que é conhecida como isolante e era tradicionalmente usada como potes de cozinha no estado de 🫰 Minas Gerais, explica Vidal. É duro também – um século depois, o revestimento ainda está "bem preservado", diz ele.

A equipe 🫰 decidiu por um efeito de mosaico – invisível de longe, mas adicionando detalhes para aqueles que fizeram a peregrinação para 🫰 ver de perto. A estatita foi extraída de uma pedreira bez depozita bonusi Minas Gerais, escolhida por bez depozita bonusi calma, verde-cinza, cor de 🫰 tonalidade. Foi cortado bez depozita bonusi pequenos pedaços – apenas sobre 1,5 polegadas de comprimento e 0,2 polegadas de espessura, de acordo 🫰 com Márcia Braga, a arquiteta e especialista bez depozita bonusi restauração que liderou um grande projeto de conservação do monumento bez depozita bonusi 2010 🫰 – e fixado ao corpo de cimento. Há cerca de 6 milhões de azulejos no Cristo Redentor no total.

A construção 🫰 começou bez depozita bonusi 1926, financiada principalmente pela igreja do Rio, e bez depozita bonusi 12 de outubro de 1931, a estátua foi inaugurada. 🫰 Hoje, faz parte do site do Patrimônio Mundial da UNESCO "Paisagens Cariocas entre a Montanha e o Mar", estabelecido bez depozita bonusi 🫰 2012. Quatro anos antes, a estátua havia sido listada pelo IPHAN por bez depozita bonusi importância histórica. Foi declarado um patrimônio municipal 🫰 bez depozita bonusi 1990. Também é a maior estátua Art Déco do mundo.

Claro, a mesma ingenuidade que Vidal se refere bez depozita bonusi relação 🫰 à bez depozita bonusi engenharia também esteve bez depozita bonusi plena exibição ao longo do século passado à medida que o tempo extremo batia 🫰 no Corcovado. O fato de uma visita à Cristo Redentor – ou tomando um pequeno trem para o topo, ou 🫰 fazendo uma caminhada – ser uma atividade imperdível no Rio, com cerca de 2 milhões de visitantes por ano, torna 🫰 ainda mais importante manter a estátua segura.

Não é uma tarefa fácil. "A conservação é um desafio enorme porque está exposta 🫰 a condições atmosféricas muito agressivas – sejam os raios do sol, que fazem o revestimento e a estrutura se expandirem 🫰 e se contrair todos os dias, ou os ventos do sudoeste que atingem a estátua carregados de sal e areia, 🫰 causando abrasão constante na cobertura", explica Vidal.

Então há tempestades. Rio de Janeiro é uma cidade de tempestades, e este pico 🫰 atraí tempestades como abelhas para um pote de mel. Varas de relâmpago foram originalmente construídas na cabeça da estátua para 🫰 ajudar com os golpes. Vidal diz que essas foram expandidas ao longo dos anos, à medida que as tempestades aumentavam 🫰 bez depozita bonusi intensidade. Em 2024, a 'coroa' de varas foi quadruplicada de tamanho, e o sistema de terra foi expandido.

A estátua 🫰 passou por um grande esforço de conservação a cada década desde 1980, mas Vidal diz que o site é "constantes" 🫰 monitorados para qualquer manutenção de emergência que possa ser necessária. "Nós sabemos os materiais, os processos de degradação, os agentes 🫰 agressivos e o comportamento da estrutura", ele diz.

A estátua tem cinco grandes buracos cobertos para conservadores entrarem no interior – 🫰 um no topo da cabeça, e quatro mais nos ombros e cotovelos. Há 14 buracos menores que, quando abertos, ajudam 🫰 com a circulação do ar, diz Braga.

"Dentro da estátua, você se sente como se estivesse totalmente protegido do tempo e 🫰 do ambiente", ela diz. "Há silêncio – é uma estrutura muito forte, e à medida que você está subindo para 🫰 a cabeça, os espaços para cruzar ficam cada vez mais estreitos. Quando finalmente chega à cabeça do topo, é uma 🫰 sensação maravilhosa de liberdade."

Braga – que chama o projeto de restauração de "uma responsabilidade enorme" – tinha 50 anos quando 🫰 trabalhou na estátua. "Eu senti como se fosse um grande evento bez depozita bonusi minha carreira profissional", ela diz.

Em um artigo de 🫰 2011 sobre o projeto, compartilhado com a bez depozita bonusi , ela escreveu que seu time encontrou esporos da floresta atlântica 🫰 na estátua – tornando o monumento ainda mais evocativo do Rio e do Brasil bez depozita bonusi geral. As bactérias foram limpas 🫰 com jatos de vapor e água a 158 graus Fahrenheit. A estátua também foi regroutada.

Nenhum detalhe é ignorado durante os 🫰 projetos de conservação, o mais recente dos quais ocorreu de 2024-2024. A estatita do pedreira original acabou há um século 🫰 – "esta cor é cada vez mais difícil de encontrar no mundo natural", escreveu Braga sobre seu projeto de conservação 🫰 – então, quando peças do mosaico precisam ser substituídas, conservadores olham cuidadosamente para a pedra de outras pedreiras bez depozita bonusi Minas 🫰 Gerais, para tentar combinar a cor o mais próxima possível.

Durante bez depozita bonusi renovação, Braga rejeitou 80% dos tesserae de substituição, escolhendo 🫰 apenas aqueles que melhor combinavam com a cor original. Ela também substituiu pedras que haviam sido adicionadas bez depozita bonusi restaurações anteriores, 🫰 mas não eram uma combinação de cor boa, substituindo 5% dos 6 milhões de tesserae no total.

Esforços herculanos como estes 🫰 valem a pena, diz Vidal. "O Cristo Redentor é uma imagem icônica que promove a cidade e o país para 🫰 o mundo", ele diz. "Atrae turismo e, consequentemente, dinheiro estrangeiro para a cidade."

Gilson Martins concorda. As bolsas do Cristo Redentor 🫰 são os seus top sellers, empatados com aqueles que apresentam o Morro do Sugarloaf.

Para cariocas – os habitantes do Rio de Janeiro 🫰 – o Cristo tornou-se como um membro da família. Tom Jobin, o mestre da bossa nova que compôs A Garota de 🫰 Ipanema , escreveu sobre seus "braços abertos sobre Guanabara" bez depozita bonusi bez depozita bonusi música, Samba do Avião . Outra música foi chamada, simplesmente, Corcovado . "Da janela, 🫰 ve-se o Corcovado, O Redentor, que lindo," ele escreveu – "Do windows, you can see Corcovado, the Redeemer, how beautiful."

Martins 🫰 ele mesmo produziu duas exposições centradas bez depozita bonusi torno da escultura e acaba de fazer um EP, cantando sobre a estátua 🫰 bez depozita bonusi três das cinco músicas. De fato, ele diz que foi bez depozita bonusi lembrança de infância de observar a estátua que 🫰 o inspirou a escrever canções.

"Para mim, ele é meu irmão, meu amigo de muitos anos, sempre presente bez depozita bonusi minha vida", 🫰 ele diz da estátua. "O sentimento é como ter um amigo da infância com quem tenho muita intimidade, e ele 🫰 está sempre lá para nós falar."

O profundo devotamento de Martin ao estátua de concreto é um sentimento compartilhado por cariocas 🫰 bez depozita bonusi toda a cidade. "Para mim, como carioca, arquiteto e urbanista, o Cristo Redentor é um marco de identificação territorial. 🫰 Se eu ver o Cristo Redentor, sei onde estou, e sei que estou bez depozita bonusi 'casa'," diz Vidal. "Para ser cantado 🫰 bez depozita bonusi música, a estátua precisa ser amada pela população – e é. Ele dá as boas-vindas e abraça os residentes 🫰 e visitantes."

Para Francesco Perrotta-Bosch, crítico de arquitetura e biógrafo da arquiteta modernista Lina Bo Bardi, Corcovado é "o marco mais 🫰 democrático da cidade". Rio de Janeiro é famosa por ser um lugar onde a grande riqueza e a pobreza vivem 🫰 lado a lado, mas bez depozita bonusi um sentido, a escultura une-os.

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