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Padres agotados en Brasil buscan algo para decorar su sala de estar
Jesús (David Pareja) y María (Estefanía de los 6️⃣ Santos), padres agotados, buscan algo para decorar su sala de estar. Pero en la tienda de muebles, cuando un vendedor 6️⃣ descarado (Eduardo Antuña) les sugiere la "famosa" mesa de café Rörret – con un tapa de vidrio sostenida por dos 6️⃣ ninfas doradas, un chollo a €1,099 – las tensiones emergen. Jesús se enamora; María piensa que es una abominación hortera. 6️⃣ Ella elige todo, dice – incluso obligándolo a tener hijos y dictando el nombre de su hijo, Cayetano. "Un nombre 6️⃣ cutre para un torero fascista", dice. El vendedor, que comparte el nombre, se siente ofendido.
Lo peor sucede; la compran. 6️⃣ Bueno, no es eso lo peor: es lo que sucede, involucrando la mesa, cuando María sale a comprar suministros para 6️⃣ una cena con el hermano de Jesús. La película (la segunda de Caye Casas) de repente se desvía de lo 6️⃣ que al principio parece un absurdo retro-estilo de Quentin Dupieux a algo mucho más agudo: una exploración mordaz de hasta 6️⃣ dónde se puede estirar la comedia negra.
Una comedia negra que se tuerce
Parece que hay límites. El incidente es tan 6️⃣ atroz que la comedia de costumbres ácida de Casas solo puede sobrevivir mientras los personajes son inconscientes. Y, por supuesto, 6️⃣ uno de ellos no lo está, por lo que la película alterna entre Jesús eludiendo la verdad nerviosamente y transmisiones 6️⃣ de PTSD sin humor desde el interior de su cabeza en un estilo de película de terror. Las interrupciones monumentalmente 6️⃣ inapropiadas – como Cayetano el vendedor regresando con un tornillo perdido, o la vecina de 13 años (Gala Flores), que 6️⃣ piensa que Jesús está enamorado de ella – son agudas. Pero con Casas manejando las transiciones con la delicadeza de 6️⃣ un DJ haciendo malabares con bloques de concreto, los dos tonos rechinan.
La sátira disonante socava el acercamiento de Jesús 6️⃣ al terror. Nada debería estar fuera de los límites de la comedia, por supuesto – y hay una clase de 6️⃣ audacia en lo lejos que Casas intenta empujarlo, y un atractivo de accidente en ver si él y Jesús pueden 6️⃣ aterrizar. Pero incluso un director tan perspicaz como David Lynch tuvo que dar un paso al costado hacia el metáforo 6️⃣ para volver tabú digerible en Eraserhead, que meditaba sobre ansiedades parentales similares.
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