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Jesús (David Pareja) y María (Estefanía de los 9️⃣ Santos), padres agotados, buscan algo para decorar su sala de estar. Pero en la tienda de muebles, cuando un vendedor 9️⃣ descarado (Eduardo Antuña) les sugiere la "famosa" mesa de café Rörret – con un tapa de vidrio sostenida por dos 9️⃣ ninfas doradas, un chollo a €1,099 – las tensiones emergen. Jesús se enamora; María piensa que es una abominación hortera. 9️⃣ Ella elige todo, dice – incluso obligándolo a tener hijos y dictando el nombre de su hijo, Cayetano. "Un nombre 9️⃣ cutre para un torero fascista", dice. El vendedor, que comparte el nombre, se siente ofendido.
Lo peor sucede; la compran. 9️⃣ Bueno, no es eso lo peor: es lo que sucede, involucrando la mesa, cuando María sale a comprar suministros para 9️⃣ una cena con el hermano de Jesús. La película (la segunda de Caye Casas) de repente se desvía de lo 9️⃣ que al principio parece un absurdo retro-estilo de Quentin Dupieux a algo mucho más agudo: una exploración mordaz de hasta 9️⃣ dónde se puede estirar la comedia negra.
Parece que hay límites. El incidente es tan 9️⃣ atroz que la comedia de costumbres ácida de Casas solo puede sobrevivir mientras los personajes son inconscientes. Y, por supuesto, 9️⃣ uno de ellos no lo está, por lo que la película alterna entre Jesús eludiendo la verdad nerviosamente y transmisiones 9️⃣ de PTSD sin humor desde el interior de su cabeza en un estilo de película de terror. Las interrupciones monumentalmente 9️⃣ inapropiadas – como Cayetano el vendedor regresando con un tornillo perdido, o la vecina de 13 años (Gala Flores), que 9️⃣ piensa que Jesús está enamorado de ella – son agudas. Pero con Casas manejando las transiciones con la delicadeza de 9️⃣ un DJ haciendo malabares con bloques de concreto, los dos tonos rechinan.
La sátira disonante socava el acercamiento de Jesús 9️⃣ al terror. Nada debería estar fuera de los límites de la comedia, por supuesto – y hay una clase de 9️⃣ audacia en lo lejos que Casas intenta empujarlo, y un atractivo de accidente en ver si él y Jesús pueden 9️⃣ aterrizar. Pero incluso un director tan perspicaz como David Lynch tuvo que dar un paso al costado hacia el metáforo 9️⃣ para volver tabú digerible en Eraserhead, que meditaba sobre ansiedades parentales similares.
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