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O seu plano de fundo era atacar posições que não pudessem ser ocupadas; a sede esportes da sorte intenção era destruir as defesas 🤑 naturais e, acima de tudo, garantir um ataque a uma base forte.
Napoleão não conseguiu tomar uma postura ofensiva de dimensão 🤑 tão rápida contra a marinha francesa de que as perdas infligidas por ele eram excessivas: Este plano foi uma das 🤑 mais audaciosas de todos os planos anteriores do exército de Napoleão.
As intenções originais do general eram de capturar
e lançar uma 🤑 força francesa para esmagar o exército de ocupação de Itália e França, para forçar a tomada da ilha de Elba, 🤑 assim garantindo a derrota total do exército italiano.
Porém, em vez de atacar a base principal do exército de ocupação de 🤑 França, os espanhóis usaram um pequeno exército de cerca de soldados treinados para lutar contra os invasores (alguns soldados capturados 🤑 ou foram enviados sob escolta, outros ficaram feridos durante as batalhas e desapareceram).
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grafía icónica de 1990: un retrato de la alta sociedad de Nueva York
La
de Ivana 💱 Trump con su clásica peineta está cubierta por una misteriosa capucha, pero aún se puede reconocer su distintivo peinado en 💱 forma de panal. La imagen fue tomada en 1990, durante un desfile de moda en el lujoso Hotel Plaza de 💱 Nueva York. Ella está sentada sola, rodeada de sillas vacías, mientras que los fotógrafos codiciosos se acercan desde atrás y 💱 los guardias de seguridad del hotel la rodean desde un lado. Un trío de invitados bien vestidos parecen reírse en 💱 su dirección.
La
grafía es una de las imágenes destacadas del nuevo libro de Dafydd Jones, "New York: High Life/Low Life", 💱 que presenta
grafías tomadas entre 1988 y 1999, cuando el fotógrafo galés se mudó a los EE. UU. para trabajar 💱 para publicaciones como Vanity Fair y el New York Observer.
Antes de su mudanza, Jones era conocido por sus refrescantes y 💱 sin pulir
grafías de la alta sociedad inglesa de la década de 1980 (ha publicado dos libros exitosos sobre el 💱 tema: "Oxford: The Last Hurrah" y "England: The Last Hurrah"). Gran parte de su trabajo lo realizó en Tatler, cuando 💱 Tina Brown estaba remodelando la revista como su nueva editora y estaba abierta a las
grafías de la sociedad que 💱 adoptaban un enfoque
periodístico. Su estilo ha seguido siendo el mismo.
Una de las razones por las que Jones dejó Tatler 💱 unos años después de que lo hiciera Brown fue que un nuevo editor "dijo algo sobre sonreír... Y de hecho, 💱 en ese momento, si miras en esas copias de la revista, cada persona en una fiesta está sonriendo", dice, "lo 💱 que es bastante limitante."
El libro de Nueva York es un documento histórico evocador, repleto de nostalgia y amenaza. En comparación 💱 con los estándares de belleza cibernéticos y los niveles de pulido de PR entre las personas de alto perfil de 💱 hoy, las imágenes se sienten refrescantemente intrigantes y humanas. Ahora, dice Jones, las personas de alto perfil "son más sensibles, 💱 les gusta controlar las cosas". En ese momento, el equilibrio de poder era diferente: "A las personas les gustaba estar 💱 en la revista, así que apreciarían la
, incluso si no era favorecedora".
También es, dice Jones, bastante oscuro en ocasiones, 💱 particularmente cuando algunas de las imágenes se ven con la perspectiva del tiempo. Muchas de las personas
grafiadas han fallecido 💱 desde entonces, a menudo demasiado jóvenes (el libro incluye
grafías de los últimos días de Robert Mapplethorpe y una conmovedora 💱 imagen de Natasha Richardson con Lauren Bacall y Paul Newman). Algunos de los que se ven presionando carne en las 💱 páginas han caído en desgracia desde entonces (véase: Jeffrey Epstein, Robert y Ghislaine Maxwell). Donald Trump está presente con frecuencia; 💱 Jones dice que Trump le parecía "gangsteril", incluso entonces.
La presencia de Trump ciertamente ensombrece la
de Ivana, que fue 💱 tomada en un hotel que entonces poseía, en medio de su divorcio tumultuoso — de ahí la multitud de fotógrafos 💱 acercándose a ella.
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grafías de Nueva York de Jones
Perros dachshund luchando por canapés de perro, restaurante 💱 Barbetta, 1990 (imagen principal)
Cuando trabajaba para Tatler, Jones se hizo famoso por una imagen de 1982 de un joven de 💱 la clase alta empujando a una debutante a una charca. Esta imagen de 1990, dice, en la que un par 💱 de perros se retuerce desesperadamente, tratando de comer las croquetas en forma de hueso, se sintió como su equivalente de 💱 Nueva York.
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grafía: Dafydd Jones
Ivana Trump, desfile de moda de Fashion 💱 Group, Hotel Plaza, 1990
Vanity Fair publicó esta
a toda página. Fue tomada con una cámara que Jones acababa de 💱 adquirir en ese momento, que tomaba
s cuadradas — lo que permitió ver el caos que rodeaba a Ivana desde 💱 todos los ángulos. Uno de los fotógrafos que se acercan a ella, en la parte posterior de la
, es 💱 el legendario fotógrafo Bill Cunningham.
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grafía: Dafydd Jones
Primera fila aplaudiendo la colección de primavera 💱 de Carolyne Roehm, 1989
"Llamo a eso Los Horrores", dice Jones de esta primera fila de una pasarela de moda. "Logró 💱 verse bastante aterrador". En ese momento, las damas de la zona alta de Nueva York que almorzaban, como Nan Kempner, 💱 y a veces sus "acompañantes" (hombres que acompañaban a mujeres ricas a eventos; Jerry Zipkin desempeñó este papel para Nancy 💱 Reagan), dominaban los eventos de moda en Nueva York. Se sentía "muy anticuado", dice — y esto fue el comienzo 💱 del fin. Pronto, las editoras de moda y las celebridades ocuparían su lugar.
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