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Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 🍏 Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 🍏 políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 🍏 Labudović, particularmente slotty vegas casino um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 🍏 da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 🍏 acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 🍏 chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 🍏 (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 🍏 uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 🍏 eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacar slotty vegas casino 🍏 natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 🍏 internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 🍏 um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 🍏 da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 🍏 à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 🍏 a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 🍏 história é plenamente alcançado slotty vegas casino Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 🍏 como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, ou slotty vegas casino relutância slotty vegas casino colocar a morte slotty vegas casino câmera. Este 🍏 segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 🍏 políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 🍏 questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 🍏 abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se slotty vegas casino imagens, não slotty vegas casino histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 🍏 nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 🍏 slotty vegas casino Belgrado slotty vegas casino 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo slotty vegas casino que 🍏 o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando slotty vegas casino um estaleiro croata). Turajlić se concentra slotty vegas casino como a 🍏 visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 🍏 a história nas imagens, presa slotty vegas casino slotty vegas casino lealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 🍏 uma resposta satisfatória para