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Investigação da Four Corners sobre a indústria da música ao ar livre thrills online casino crise

A investigação Music for Sale da Four 🔑 Corners, exibida no lunes, foi uma contabilização longa esperada para Live Nation e Ticketmaster – o gigante internacional do entretenimento, 🔑 que enfrenta acusações há muito tempo de abusar de seu poder de mercado ao comprar casas de shows, agências artísticas, 🔑 empresas de turnê e fabricantes de mercadorias.

O programa terminou ao som do clássico Forgotten Years do Midnight Oil, com 🔑 o cantor Peter Garrett sendo um entrevistado proeminente, tocando sobre um montagem nostálgica de alguns dos músicos mais celebrados desse 🔑 país thrills online casino palco. Muitos artistas, nós fomos informados, temiam falar por medo de retaliação. Em resposta, a Live Nation emitiu 🔑 uma declaração abrangente rejeitando as alegações do programa, dizendo: "Nossas investimentos thrills online casino artistas, locais, organizadores de eventos e empreendedores têm 🔑 enriquecido o cenário cultural australiano e criado milhares de empregos ... Nosso modelo de negócios alinha-se com as práticas padrão 🔑 da indústria."

A crise da música ao ar livre na Austrália

Não há dúvida de que a música ao ar livre 🔑 na Austrália está thrills online casino crise. Os anos desde os lockdowns da Covid-19 viram o fechamento de mais de 1300 locais 🔑 e a cancelamento de um monte de festivais locais. Mas também precisamos manter as coisas thrills online casino perspectiva histórica.

A verdade 🔑 é que a base da cena de música ao ar livre da Austrália está ameaçada há pelo menos duas décadas, 🔑 conforme mostrado por inquérito após inquérito – thrills online casino Vitória, Nova Gales do Sul, Queensland e agora federal – longo antes 🔑 da Covid esmagar as assistências e a Live Nation chegar a estas costas para escorrer qualquer dinheiro de mercadorias restantes. 🔑

A lista de problemas é longa e foi documentada de forma tão exaustiva que não precisa de explicação detalhada aqui: 🔑 reclamações de barulho, frequentemente de vizinhos que acabaram de se mudar; leis inadequadas de licenciamento alcoólico, que ligaram erroneamente a 🔑 música ao vivo à violência; e leis de lockout, que se baseiam na mesma premissa falsa.

Há o rezonamento de 🔑 hubs culturais como precintos noturnos "seguros", o que aumentou as taxas de seguro de pequenos locais. O aquecimento global tem 🔑 feito o mesmo para festivais. Taxas alcoólicas, mudanças de comportamento e o custo de vida thrills online casino geral significam que os 🔑 frequentadores de shows apenas bebem pouco uma vez que entram pela porta (infelizmente, o álcool é para a música ao 🔑 vivo o que a publicidade é para o jornalismo). Máquinas de jogos.

O caso de estudo mais deprimente é Sydney, 🔑 onde a música ao vivo foi quase assediada fora da existência. O cantor do Hoodoo Gurus, Dave Faulkner, disse a 🔑 uma inquérito thrills online casino 2024 que a indústria era tratada "com algo a ser desprezado. Nós empregamos tantas pessoas, geramos incríveis 🔑 quantidades de dinheiro thrills online casino toda a economia – e ainda assim somos tratados tão mal".

Mudanças culturais e impacto da 🔑 tecnologia

Também há mudanças culturais sísmicas thrills online casino jogo. A realidade brutal é que a música ao vivo australiana não é o 🔑 atrativo que costumava ser, porque não suficientes pessoas conseguem ouvir thrills online casino primeiro lugar. Ouvintes jovens que têm seus feeds e 🔑 playlists curados por gigantes de streaming que não estão sujeitos às leis australianas de conteúdo são pouco propensos a ouvir 🔑 artistas jovens e emergentes australianos.

O streaming também privou os músicos de uma renda viável. Há um velho ditado de 🔑 Hunter S Thompson, descrevendo a indústria da música como "um canal plástico cruel e superficial, um longo corredor onde os 🔑 ladrões e os proxenetas correm livres". Thompson estava realmente falando sobre a indústria da TV, mas mesmo assim, o modelo 🔑 antigo parece benevolente thrills online casino comparação com os comentários do CEO do Spotify, Daniel Ek.

Ouvintes mais velhos – geração X 🔑 que cresceram durante o período de domínio da Triple J nos anos 90 – podem ouvir o Double J (que 🔑 também acontece ser um dos poucos canais thrills online casino que qualquer artista australiano acima dos 30 anos pode ser ouvido thrills online casino 🔑 uma indústria implacavelmente jovem e sexista). Mas a estratégia digital apenas do Double J o condena a uma pequena parcela 🔑 da audiência.

Tornou-se cada vez mais raro que atos australianos apareçam nas listas de shows de turnês internacionais. Por que, 🔑 por exemplo, os Pixies estão apoiando os Pearl Jam, quando os últimos são fãs avidos e vocais da música australiana? 🔑 Antes de thrills online casino morte, o gerente de música australiano Michael McMartin fez um discurso campanha pela representação local nas turnês 🔑 internacionais ser obrigatória.

Nada disso é uma defesa da Live Nation. Um conglomerado multinacional não tem razão para se importar 🔑 com a música australiana e não merece um centavo do dinheiro dos contribuintes. É difícil não pensar, quando você paga 🔑 o ingresso para um show, que está sendo cobrado por uma série de extras escondidos e inexplicáveis simplesmente porque a 🔑 Ticketmaster (pertencente à Live Nation) pode.

Enquanto isso, muito pouco foi feito sobre o fato de que o terceiro maior acionista 🔑 da Live Nation é o fundo de investimento público da Arábia Saudita, controlado pelo príncipe herdeiro Mohammed bin Salman; dada 🔑 a furória sobre o país a lavagem de direitos humanos por meio do esporte, parece que uma reckoning arts-washing está 🔑 devida.

Corrigir a crise da música ao ar livre na Austrália vai levar uma combinação de imaginação criativa, intervenção alvo, 🔑 investimento público e vontade política. A maioria das mudanças que ameaçam thrills online casino existência precedem a Live Nation – que é 🔑 melhor visto como um parasita, sugando o tufo do uma indústria que sangrou há muito tempo.