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Festival PhotoEspaña: una celebración de la
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grafía en Madrid y más allá
El Festival PhotoEspaña en Madrid se llevará a cabo 1️⃣ en septiembre, habiendo presentado más de 80 exhibiciones con el trabajo de nearly 300 fotógrafos y artistas visuales. Las exhibiciones 1️⃣ incluyen a figuras establecidas como Elliott Erwitt, Paloma Navares, David Goldblatt y Erwin Olaf, junto con nombres menos conocidos como 1️⃣ Lúa Ribeira, Widline Cadet y Consuelo Kanaga.
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Arriba: Narrativas de emancipación, deseo y intimidad de Erwin Olaf en el Centro Cultural 1️⃣ Fernan Gomez. Derecha: Visor - Un modo de mirar, de Boris Savelev en la Serrería Belga.
Los lugares y la producción 1️⃣ de las exhibiciones son tan impresionantes como la
grafía misma. Las imágenes de Erwin Olaf se presentan con un espléndido 1️⃣ cuidado en el subterráneo y espacioso Centro Cultural Fernan Gomez; las visiones urbanas de Boris Savelev ocupan la Serrería Belga, 1️⃣ un sitio de patrimonio industrial y antigua serrería; y el trabajo de Gonzalo Juanes se exhibe en cuatro pisos que 1️⃣ ascienden una torre de agua de 1907. Las impresiones de trabajo de Elliot Erwitt se muestran elegantemente en la Fundación 1️⃣ del Canal.
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Casas incompletas, parte de un desarrollo municipal de 1,000 casas inconclusas. La asignación de financiamiento se hizo en 1998 1️⃣ y la construcción comenzó en 2003. Los funcionarios y políticos dieron varias razones para el retraso del proyecto: escasez de 1️⃣ agua, robo de materiales, problemas con la eliminación de aguas residuales, problemas causados por el alto contenido de arcilla del 1️⃣ suelo y escasez de fondos. Para agosto de 2006, se habían completado 420 casas, Lady Grey, Cabo Oriental, Sudáfrica, 5 1️⃣ de agosto de 2006.
grafía: El Fideicomiso del Patrimonio de David Goldblatt.
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La destronización de Cecil John Rhodes, después de que 1️⃣ la Universidad de Cape Town cediera a las demandas de los estudiantes para su remoción después de que se arrojara 1️⃣ heces sobre la estatua, 9 de abril de 2024.
grafía: El Fideicomiso del Patrimonio de David Goldblatt.
El trabajo del sudafricano 1️⃣ David Goldblatt se presenta en una encuesta magistral en la Fundación Mapfre, construyendo un alegato tranquilamente devastador contra el apartheid. 1️⃣ El estatus de Goldblatt como hombre blanco sin duda abrió puertas que de otro modo habrían permanecido firmemente cerradas, pero 1️⃣ también su aspiración a la objetividad, honestidad y imparcialidad incluso mientras documentaba las crueldades, absurdidades y atrocidades de la estructura 1️⃣ social de su país, donde incluso el entorno construido podía ser expresivo de las "necesidades, concepciones, anhelos y temores de 1️⃣ quienes las construyeron" y las "creencias vitales y las ideologías sobre las que aquí se basaron las vidas".
A lo largo 1️⃣ de su obra mantuvo una actitud de distancia y aparente imparcialidad, testimonio de su creencia de que "mi propio sentimiento 1️⃣ era que si quisieras ser fotógrafo - en Sudáfrica, desde luego - tenías que poder mirar las cosas a distancia 1️⃣ de brazo."
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Manos, 1930. Derecha: Sin título, 1936.
grafías: Consuelo Kanaga / Museo de Brooklyn. Lejos a la derecha: Kenneth Spencer, 1️⃣ 1933
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Arriba: En la eternidad, 2024. Derecha: Nos pertenecemos, somos, queremos, 2024.
grafías: Widline Cadet
Hay una ironía en la incapacidad de 1️⃣ Widline Cadet para asistir a la exhibición de su propio trabajo en Casa de América. Lleva esto contigo explora la 1️⃣ experiencia de la diáspora, la ausencia, el anhelo y la separación. La haitiana Cadet, que ahora vive en los Estados 1️⃣ Unidos, no tiene tarjeta verde y no puede viajar.
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Reloj de arena, 2024. Derecha: En la eternidad, 2024.
grafías: Widline Cadet
Cadet 1️⃣ ha dicho: "Al mudarme a los Estados Unidos, sentí que desaparecía en alguien más". El proyecto es multicapa
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